Kin
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“Peel”, primeiro álbum de KMRU na Editions Mego, levou o som do artista queniano para outros ouvidos. Dentro deste mundo que é, em si, pequeno, Joseph Kamaru tornou-se uma referência. “Kin” é o regresso à Editions Mego, depois de ter criado discografia em várias editoras de referência, alguns em colaborações que viajaram com óptimos elogios. “Kin” não é o álbum que Kamaru e Peter Rehberg falaram como sucessor de “Peel” - é algo que está a ser trabalhado, sem data -, mas é um trabalho pensado e elaborado imediatamente a seguir a “Peel”, ali em 2021/2022, com Kamaru a investir na expansão de texturas sónicas, lembrando um Fennesz por via do ambiental Aphex Twin. “Kin” é invulgar, colorido, tem um som com foco numa época em que este tipo de som de guitarra/drone/ambient tende a ser desfocado, nublado. Kamaru deixa pouco para a imaginação. A música não é vaga, nem se preenche com a ideia de que o ouvinte é que a tem de preencher. Pelo contrário, é rica, fecha-nos dentro do seu sistema nervoso e ao invés de nos deixar imaginá-la, criar narrativas com ela, deixa-nos descobri-la. Gostamos de olhar para isto como ambient de progresso, que olha para a frente, desarruma a fórmula para nos prender no lugar. Exige, por isso, a nossa concentração, amor.
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“Peel”, primeiro álbum de KMRU na Editions Mego, levou o som do artista queniano para outros ouvidos. Dentro deste mundo que é, em si, pequeno, Joseph Kamaru tornou-se uma referência. “Kin” é o regresso à Editions Mego, depois de ter criado discografia em várias editoras de referência, alguns em colaborações que viajaram com óptimos elogios. “Kin” não é o álbum que Kamaru e Peter Rehberg falaram como sucessor de “Peel” - é algo que está a ser trabalhado, sem data -, mas é um trabalho pensado e elaborado imediatamente a seguir a “Peel”, ali em 2021/2022, com Kamaru a investir na expansão de texturas sónicas, lembrando um Fennesz por via do ambiental Aphex Twin. “Kin” é invulgar, colorido, tem um som com foco numa época em que este tipo de som de guitarra/drone/ambient tende a ser desfocado, nublado. Kamaru deixa pouco para a imaginação. A música não é vaga, nem se preenche com a ideia de que o ouvinte é que a tem de preencher. Pelo contrário, é rica, fecha-nos dentro do seu sistema nervoso e ao invés de nos deixar imaginá-la, criar narrativas com ela, deixa-nos descobri-la. Gostamos de olhar para isto como ambient de progresso, que olha para a frente, desarruma a fórmula para nos prender no lugar. Exige, por isso, a nossa concentração, amor.
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“Peel”, primeiro álbum de KMRU na Editions Mego, levou o som do artista queniano para outros ouvidos. Dentro deste mundo que é, em si, pequeno, Joseph Kamaru tornou-se uma referência. “Kin” é o regresso à Editions Mego, depois de ter criado discografia em várias editoras de referência, alguns em colaborações que viajaram com óptimos elogios. “Kin” não é o álbum que Kamaru e Peter Rehberg falaram como sucessor de “Peel” - é algo que está a ser trabalhado, sem data -, mas é um trabalho pensado e elaborado imediatamente a seguir a “Peel”, ali em 2021/2022, com Kamaru a investir na expansão de texturas sónicas, lembrando um Fennesz por via do ambiental Aphex Twin. “Kin” é invulgar, colorido, tem um som com foco numa época em que este tipo de som de guitarra/drone/ambient tende a ser desfocado, nublado. Kamaru deixa pouco para a imaginação. A música não é vaga, nem se preenche com a ideia de que o ouvinte é que a tem de preencher. Pelo contrário, é rica, fecha-nos dentro do seu sistema nervoso e ao invés de nos deixar imaginá-la, criar narrativas com ela, deixa-nos descobri-la. Gostamos de olhar para isto como ambient de progresso, que olha para a frente, desarruma a fórmula para nos prender no lugar. Exige, por isso, a nossa concentração, amor.
