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Algumas teorias sobrepĂ”em-se, aqui. "Prototech" Ă© obviamente referĂȘncia a um embriĂŁo de techno, a composição rĂșnica das letras na capa remete para sistemas ancestrais e a pintura rupestre repetida mĂșltiplas vezes dispara ainda mais para trĂĄs. Peter Weiss: "nĂłs inventĂĄmos o techno e ninguĂ©m deu por nada." A verdade Ă© que esta formação itinerante tinha no seu nĂșcleo pelo menos dois nomes que acrescentaram boom Ă  cena techno: Tobias Freund e Victor Sol. O prĂłprio Weiss, como James Dean Brown, soltaria mais do seu funk na conhecida editora Perlon. O groove extremamente seco e metĂĄlico destas faixas evoca - em modo ĂĄcido - ambientes africanos. A comunhĂŁo do tambor era conseguida com uma espĂ©cie de orquestra de caixas-de-ritmo que, nestes anos de 1984 a 1986 rasgava terreno fora das pistas de dança. Mas "Moonjump", por exemplo, editada em cassete em 84, prefigura muito do som que oscilaria entre techno e electro antes que a dĂ©cada terminasse. Material verdadeiramente clĂĄssico.

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Algumas teorias sobrepĂ”em-se, aqui. "Prototech" Ă© obviamente referĂȘncia a um embriĂŁo de techno, a composição rĂșnica das letras na capa remete para sistemas ancestrais e a pintura rupestre repetida mĂșltiplas vezes dispara ainda mais para trĂĄs. Peter Weiss: "nĂłs inventĂĄmos o techno e ninguĂ©m deu por nada." A verdade Ă© que esta formação itinerante tinha no seu nĂșcleo pelo menos dois nomes que acrescentaram boom Ă  cena techno: Tobias Freund e Victor Sol. O prĂłprio Weiss, como James Dean Brown, soltaria mais do seu funk na conhecida editora Perlon. O groove extremamente seco e metĂĄlico destas faixas evoca - em modo ĂĄcido - ambientes africanos. A comunhĂŁo do tambor era conseguida com uma espĂ©cie de orquestra de caixas-de-ritmo que, nestes anos de 1984 a 1986 rasgava terreno fora das pistas de dança. Mas "Moonjump", por exemplo, editada em cassete em 84, prefigura muito do som que oscilaria entre techno e electro antes que a dĂ©cada terminasse. Material verdadeiramente clĂĄssico.